【编者按】金秋十月，岩彩艺术馆正在举办《本土菁英》中国岩彩绘画邀请展。为了更好解读岩彩作品，我再次翻阅了中国高等教育出版社出版的岩彩绘画系列教程。其中《格物致知———岩彩绘画材质觉悟》一书详细论述了何为“岩彩”？何为“材质觉悟”？如何以“材质言说”方式进行当代艺术创作？并且介绍了三个可实操有实效的教学课题。在此将以分段连载方式与大家分享胡明哲教授书写的《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》教程前言”一沙一世界“。

《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》教程前言“一沙一世界”连载之七

● 一沙一世界 ●

追寻佛教壁画延承的路线，在中国西北的大漠之中，还会看到积累十个世纪之久的更加完美成熟的敦煌壁画。敦煌壁画大多具有独特的暖红色调——暖红色对比着青绿色，构成别具风味的东方情调，堪称人类文明绝迹。

直到在莫高窟附近的三危山发现很多残存的古代颜料矿坑，才解开敦煌壁画之所以多是暖色调的秘密——或许原因也是“方便法门”：中国西部大地的丹霞地貌，地下的矿物原石，地上的红土和黄土，可能都是成就敦煌壁画独特色调的本土基因。有关颜料研究专家曾经说过：“分析敦煌壁画中30余种颜料可以得出结论，它们大多源于以敦煌为圆心2000公里的中国西部的山川戈壁之中。”2019年9月上海美术学院岩彩绘画工作室师生们有幸探访了三危山古代矿坑。不但亲手挖掘到黄色和红色的有色砂岩，还寻访到当年发现三危山古代矿坑的陈明星先生。陈明星先生给大家看了他在矿坑附近发现的古人研磨颜料的大型石臼和手握石磨，并且告知我们：他计算过他发现的十三个颜料矿坑的容积，初步计算可以出产1800 吨颜料。如果运用这些颜料绘制壁画就可以画出1800平米的绘画！他也曾经选择三种送到敦煌研究院，与敦煌壁画所用的相关色彩进行了比较检测，两者的相似性居然达到96/100！当然，于此相关的很多问题需要进一步的科学鉴定，但是有理由相信——如果有一些物质媒介，延续一千年以上支撑着一种独特的绘画形式，其中必定有内在的必然的因缘。

上海美术学院岩彩绘画工作室师生在三危山矿坑采集

上海美术学院岩彩绘画工作室师生与陈明星先生座谈

陈明星先生展示他发现的古代手持石磨

本土地质考察和东方文脉追寻的历程，启迪岩彩艺术家明白一个重大的创作原理：艺术创造的灵感并非来自人的冥思苦想，而是充分尊重自我的生存限定，让作品顺其自然的生成。如果能够敏感的接收大自然的信息，能够发现身边平凡自在的物质存在，并且以此作为最基本视觉语言元素，创造出属于自己独特生存境遇的 “身土不二”的艺术形式，才是真正的大智慧。（未完待续）

上海美术学院岩彩绘画工作室师生在三危山矿坑采集

上海美术学院岩彩绘画工作室师生在三危山矿坑采集

上海美术学院岩彩绘画工作室师生在三危山矿坑采集

敦煌地区有色砂岩有色土标本档案

龟兹地区的有色砂岩和有色土标本档案

上海美术学院岩彩绘画工作室师生在三危山矿坑采集

注：本文末图片为编者添加

前言“一沙一世界”文图较多，将分十二期连载，敬请关注。