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胡明哲 | 岩彩静物画技法连载(二)
来源:翰高集团   时间 :2022-08-11


编者按:近日,看到胡明哲教授的两本书,一本是《胡明哲岩彩人物画技法》,一本是《胡明哲岩彩静物画技法》。这两本书出版于2002年,屈指算来,到如今已是整整二十年。二十年,是一段长长的流动的光阴,长到足可以容纳艺术家创作理念的多次更新。然而,细读这两本书,它浓缩了胡明哲教授2002年之前岩彩画的创作技法和心得,这个“之前”也是一段长长的流动的光阴,可能要回溯十年,甚至更长时间,镌刻着她过去创作的印迹。“岩彩”特指一种材质,却没有特定技法。不同的艺术家根据自己对于岩彩材质的认知以及表达的内涵,原创技法。即使是同一个艺术家,在艺术历程之中,随着认知的深化,绘画方法也会改变的。所以,理解一个艺术家何以至此,往往要观看其流变轨迹。至今读来,或许这两本书对于岩彩画初学者仍有很多启发和借鉴意义,故在本平台以连载的方式向大家推出。





胡明哲



岩彩艺术家

中央美术学院教授

上海美术学院特聘教授

中国美术家协会综合材料绘画艺委会副主任




岩彩静物画技法


文/胡明哲



作品创作记录



█ █ 《 几》



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《几》 纸 岩彩 50cm x 60cm 1996




如前所述,很多作品都是生活中视觉感动与手中材料质感碰撞之后的产物。

几年前,曾一度迷恋过蛤粉之美感。记得那是一日朋友告别后,望着眼前玻璃茶几上剩下的苹果,是那么楚楚动人。开始并不知道如何画,看着看着,突然想到——如果用大面积细细的蓝灰颗粒,衬托出几块厚重饱和之白色,再配以黑线和蓝绿色块不是可以表达这种清新之心境吗?

于是,先做了淡色底子,在此之上用分染方式画蓝色、灰色颗粒,力求表达一种透明质感。把蛤粉调和成乳液状,一次性地画出苹果白的部分,再调好水干灰绿和灰蓝,分2-3遍画出苹果绿的部分,做为白的肌理的变奏补充。

岩彩是不透明色,虽说可以表达厚重,但也忌死忌滞。所以,最好不要一次性厚堆,也忌把底色完全盖死。既然做了底色,那就一定要追求底色效应。

苹果白的部分画时注意了用笔,蘸色时不要蘸饱,轻松画上,自会有薄厚之变化。苹果中蓝绿部分则是在画之前先打一遍白蜡,这样无论画几遍也不会把底色完全盖死了。(附图 A B )


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图A



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图B




█ █ 《 角落》之二



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《角落》之二 纸 岩彩 箔 116.7cm x 91cm 1999



以角落为题的作品也画过几幅,这一张是最不顺畅的,经历了大起大落,然而现在看,却似乎是同类中作品中最好的。作品的原始设计是画白中之白,即各种不同肌理质感的白。背景也贴了箔。画了许久许久,画面都太花太乱,失望懊恼之中把它从画板上撕下来扔在一边,时隔一年之久。不经意中又发现了它,展开看时,发现其实有些局部很“精彩”,于是重新又裱回画板上,只是把背景的白变成了黑,这次似乎没费大力就完成了。这幅作品启发我——画面上本没有错误和失败,只有关系和思路。某一时期陷在牛角尖中时,应该放手并忘却。彻底地安心地忘却最好。偶然间,以全然不同的心境与眼光再看,或许会发现不同凡响之意义。所以我现在不再轻易地放弃一幅画,只是不再一往无前地追求原始构想了,而是经常“中途变卦”,或“试入歧途”。画面也是个生命体,需要我尊重它,用心与其交流,只有相互信任,才能相互依托,相互呈现。

桌上的玻璃碗,想强调“白中白”。所以,与底下桌布在底色上拉开距离,使其有肌理区别。其实,画中最后所有白色块部分是用完全相同的白色统一的,只是因为基底不同——碎箔为底、粗颗粒为底、细颗粒为底……表层就会产生不的视觉效果。



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《角落》局部





█ █ 《 金色旋律》



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《金色旋律》 亚麻布 岩彩 箔 50cm x 60cm 1999




岩彩画中,线的含义是大大扩展的,并不局限在程式化概念化之中,这块灰黄色中线的纹样,是在表层颗粒未干前,用刮刀刮出来的,因为底色凹凸不同,所以线也断断续续。这种不贴切,不连贯的感觉不也是一种美感吗?(附图 A )


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图A


岩彩画注意表达色彩的美感。这不但意味着全画面是以大色块构成,还意味着每色块内部不能简单。远看一片灰雅之色,近看往往是由对比色多次重置的。用晶莹的相互对比之色松松散散地交织,很有视觉魅力。(附图 B )


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图B


这一张画画得很厚,但是画时很顺畅,似乎一次性完成,一挥而就。或许因为心中的主题和语言关系从开始即十分明确想画各种不同之黄色。

黄色既然是主题,那么就要表现得充分,我想让其有可读性。上面背景的黄色底层先贴了白纸,并故意弄些纹路,然后用大排笔平刷了极其鲜艳的水干黄色。做为变奏下面的左下角也贴了块纸,纸上七零ハ落地又贴了些金箔,然后,用粗颗粒土黄色盖上,成为一种灰黄。其他部分的黄色则画得比较碎,颗粒也更粗大,尽量用对比色相,对比肌理呈现。画中的黑线用黑色颗粒画成,或粗或细地鼓出画面之上。台面的深绿色中拌入黑绿色云母粉,让这种绿闪烁着微光,与其他乌光处产生对比,也使破碎的金不太孤立。




《胡明哲岩彩静物画技法》 未完待续......


本推文摘自文献:《胡明哲岩彩静物画技法》 人民美术出版社 2002


编辑:袁玉珍