【编者按】金秋十月，岩彩艺术馆正在举办《本土菁英》中国岩彩绘画邀请展。为了更好解读岩彩作品，我再次翻阅了中国高等教育出版社出版的岩彩绘画系列教程。其中《格物致知———岩彩绘画材质觉悟》一书详细论述了何为“岩彩”？何为“材质觉悟”？如何以“材质言说”方式进行当代艺术创作？并且介绍了三个可实操有实效的教学课题。在此将以分段连载方式与大家分享胡明哲教授书写的《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》教程前言”一沙一世界“。
《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》教程前言“一沙一世界”连载之二
● 一沙一世界 ●
本教程所探讨的核心问题是——在当代艺术语境中，当代岩彩绘画的物质载体“岩彩材质”，其自身是否具有自主性的独特价值以及深远的文化意义？
《格物致知——岩彩绘画材质觉悟》胡明哲 甘雨编著2019中国高等教育出版社出版
我们之所以称自己的作品是“岩彩绘画”，是因为运用了“有色岩石的物质微粒”。抱有传统艺术观念的人会认为：这不过是增添了一类新的“绘画颜料”，或者，只是倡导一种新的“绘画方式“。其实不然，这是站在当代语境中的艺术家们，对于“绘画颜料“的全新认知，由此导致了艺术观念和艺术形式的重大的改变。对于“有色岩石的物质微粒”，在绘画领域中或许我们可以暂且称之为“岩彩”。然而，如果隐去其作为艺术语言的功能性，还原其原生的样态以及物理的性质，其实，它就是地壳深处的矿石，地壳表层的岩脉，脚下随处可见的砂与土。如果再次还原，它就是构成地球的最基本的自然物质粒子。因此我们对它的理解是：“岩彩”可以作为绘画的颜料，但是，它绝不仅仅只是绘画颜料。
“岩彩是地球的基本物质”的当代认知，不仅激活了新一代艺术家的想象力和创造力，也成功的催生出本土绘画当代转型的一个新的生长点及相应的探索成果。因此，我们说——经由“岩彩”这个平凡而独特的材质重新发现了脚下的大地，引申出生存危机的觉醒和文化反思的觉悟。是“岩彩材质“的核心价值和现实意义。
2019年岩彩团队的大地采集
2019年岩彩团队的大地采集
2019年岩彩团队的大地采集
一，岩彩命名 质性觉悟
在中国绘画领域常常遇到这样的质疑——绘画颜料的名称和相关概念自古以来已经存在，有必要更新命名吗？其实，只要认真廓清相关的词义，便可一目了然“岩彩”命名的理由：
关键词阐释：
1，“矿物“ “岩石” “砂土”：
首先应该按照地质学的注释，理解“矿物“与“岩石”以及“砂土”的物理属性。走进地质大学，会看到“矿物学”和“岩石学”是两个不同的学科，分别的研究不同的内容。
矿物——指单一的结构体；矿物是固定元素组成的固定的结构。
岩石——指矿物的组合，是很多矿物组和而成的一个结合体。
砂土——是地表的岩石风化后的粗细颗粒。土的母本是岩。
● 岩石是一个广义的概念，既包括天然岩石也包括合成岩石，它们的成因虽然不同，但都是矿物的集合体，都具有显晶质（肉眼可视）或隐晶质（非肉眼可视）特征。就像你们的 “岩彩”命名，含有“综合之意”，若是叫“矿彩”那就意味着“单一之意”了。
——胡克 地质学家中国地质大学海洋学院教授
2，“矿物色” “岩绘具” “岩彩“：
矿物色——专指以矿物质为原料研磨成细微粉末所制成的有色相的绘画颜料。在世界，在中国，自古有之。
岩绘具——是日本语。专指以矿物质，天然岩石，人造岩石作为原料制作的绘画颜料。20世纪中期，日本岩绘具在古典矿物色的基础上有了很大的拓展：不但添加了更多种类，而且将细微的粉末扩大并分类，使每一个色相都有14种粗细不同的晶体颗粒。古老的绘画颜料从此产生了性质的变化。
（注释：日本语中称画为绘。例如“油绘”，“水墨绘”；称颜料为“具”。例如“油绘具”，“水墨绘具”，因而，在日本称日本画颜料为“岩绘具”。）
日本岩绘具店
岩彩——是1996年诞生于中国美术界的新概念。泛指所有“具有岩石物理属性的彩色物质微粒”。其中既包括“矿物色”，也包括“岩绘具”，更包括天然的有色砂岩，有色土。
（请参阅《丝路 岩语》中国岩彩绘画文献集和作品集 2017河北美术出版社）
“岩彩”是一个宽泛概念，不等于传统的“矿物色”，也不等于日本的“岩绘具”，既包含两者在内，又有大大的扩展。重要的是，“矿物色”与“岩绘具”的定义都只是“绘画颜料”。而“岩彩”概念则明确突出“岩石特质”，代表当代画家对于岩彩的性质是“地球物质”的当代觉悟，由此生成当代的艺术观念和当代的创作方式。所以，当代岩彩画家在创作之时不仅到建材店购买“建筑石材”，更运用在中国大地之中亲手采集的原生态的天然砂及五色土。
单一粗细的传统画材
分离出不同目数大小的日本画材
中国大地采集的岩彩
确实，无论从作品的形式表象，还是内在的精神语义，如果还是仅仅局限于画材店中购买的 “矿物色”和“岩绘具”，已经远远不足以支撑作品了。
3，“重彩”，“胶彩”，“岩彩”：
这似乎是令人迷惑的三种类似的绘画名称，尽管只是一字之差，内涵却相差万里：
重彩——语义为浓重的色彩，是对应古代中国绘画“淡彩”而言，主语是色彩。
胶彩——语义为以胶调和色彩。流行于台湾。主语是调和剂“胶”，色彩为辅助。
岩彩——语义为岩石的色彩。强调岩石的物质属性，“主语是“岩石”，彩”指岩石的本色。
其他的相关概念：
壁画——画在岩壁和墙壁上的绘画。以矿物色为主要物质媒介。古代中国以龟兹壁画和敦煌壁画为代表。
工笔画——画在绢本纸本上的笔法工细之绘画。以矿物色为主要物质媒介。古代中国以宫廷绘画为代表。
细密画——画在羊皮纸或书籍纸之上的书籍插图。以矿物色为主要物质媒介。中世纪时期以伊朗和印度为代表。
日本画——以国家名字命名的画在绢本纸本上的日本绘画。以岩绘具为主要物质媒介。20世纪中期日本岩绘具的重大变革使日本画完成了古典样式的现代转型。
中国画——以国家名字命名的画在绢本纸本上的中国绘画。以矿物色和水墨作为主要物质媒介。
岩彩画——强调以物质媒介划分绘画种类。因此，无论是形制宏大的壁画，还是形制精致的书籍插图，无论画风粗旷还是画风工细，无论古代，现代以及国别，只要绘画所创作运用的物质媒介是“岩彩材质”，都可归类为“岩彩绘画”。（待续）
“本土菁英”参展岩彩艺术家甘雨作品
“本土菁英”参展岩彩艺术家金鑫作品
“本土菁英”参展岩彩艺术家鲍营作品
“本土菁英”参展岩彩艺术家宋丹青作品
注：本文“2019年岩彩团队的大地采集”照片及“本土菁英”展览作品照片均为编者添加。
前言“一沙一世界”文图较多，将分十二期连载，敬请关注。